RNCP36881RNCPNiveau 6InactiveCadre européen · Niv. 6· Publiée

Chef opérateur son

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Fiche & référentiel officiels

Niveau: Niveau 6
Date d'effet: —
Fin d'enregistrement: 29/09/2025
Délivrable jusqu'au: —
Certificateurs: 2 +5 part.

Financement

Éligible CPF

Non (titre inactif)

Une certification active au RNCP / RS est mobilisable au Compte Personnel de Formation.

Prise en charge apprentissage (NPEC)

Donnée non disponible

Aucun niveau de prise en charge publié pour ce code dans le référentiel NPEC.

Insertion professionnelle · promotion 2021

Certifiés

64 %

Insertion globale 6 mois

—

Dans le métier 2 ans

Promotion	Certifiés	Insertion 6 mois	Métier 2 ans
2021	18	64 %	—
2020	25	83 %	86 %
2019	15	93 %	93 %
2018	9	100 %	100 %

Voies d'accès

Après un parcours de formation sous statut d'élève ou d'étudiant
En contrat d'apprentissage
Après un parcours de formation continue
En contrat de professionnalisation
Par expérience (VAE)

Certificateurs (2)

Organisme	SIRET
PARIS EICAR CAMPUS	40278987900051
ECOLE INTERNATIONALE DE CREATION AUDIOVISUELLE ET DE REALISATIONHabilitation inactive	40278987900044

+ 5 organismes partenaires habilités à préparer / délivrer.

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Blocs de compétences (3)

RNCP36881BC01Concevoir la prestation sonore

À partir du cahier des charges d’un producteur ou d’un réalisateur (pour un projet de son à l’image) ou d’un artiste ou de son directeur artistique (pour un concert, un spectacle vivant ou un enregistrement musical en studio), analyser les attentes des divers acteurs du projet pour comprendre les enjeux créatifs du projet. Évaluer les caractéristiques des lieux et, le cas échéant, des moyens techniques préexistants, pour estimer leur impact sur le choix des matériels à utiliser et sur les conditions techniques, humaines et logistiques de la captation ou de la sonorisation. Prendre en compte les formats de diffusion pour identifier leur incidence sur la préparation, les profils de professionnels à mobiliser et les moyens techniques nécessaires à la captation et à la postproduction ou à la sonorisation. En s’appuyant sur sa culture audiovisuelle et ses expériences antérieures, proposer des références d’univers sonores de projets audiovisuels existants (musiques, films, captations de spectacles vivants) en adéquation avec la nature, le propos, le sens et le style du projet pour déterminer l’esthétique sonore ou couleur sonore à atteindre en postproduction. Déterminer les moyens techniques et humains adaptés au contexte du projet, aux enjeux artistiques, à l’enveloppe budgétaire et aux délais, en prenant en compte des critères d’éco production, pour établir un budget prévisionnel détaillé. Négocier avec la production ou le commanditaire les coûts éventuels nécessaires à mobiliser les ressources adaptées au projet en cas de sous-estimation de l’enveloppe budgétaire allouée. Bâtir les plans d’aménagement, de câblage et d’installation des matériels pour assurer la fiabilité de la captation ou de la sonorisation. Rédiger des consignes d’affectation géographique des micros dans l’espace et des sources sonores sur la console ou l’enregistreur multipiste pour obtenir une densité et une qualité sonores conformes aux exigences du projet. Rédiger des consignes de traitements à ap

Modalités d'évaluation : Cas réel ou simulé – évaluation individuelle À partir du cahier des charges d’un commanditaire fictif ou réel (client ou producteur), le Chef opérateur son livre une proposition artistique et technique propre à satisfaire les enjeux du projet, comprenant ses intentions artistiques, les listes techniques, les besoins humains, un budget ventilé par poste, les plans d’installation et la planification des moyens pour la captation et la postproduction. Livrable : dossier technique et artistique. Ressources fournies : cahier des charges d’un projet, budget prévisionnel global. Épreuve : évaluation de la proposition technique et artistique par un professionnel de la production sonore ou musicale.

Nomenclatures

NSF

323 · Techniques de l'image et du son, métiers connexes du spectacle

ROME

L1508 · Prise de son et sonorisation
L1507 · Montage audiovisuel et post-production

Formacode

46225 · Mixage
72730 · Logiciel montage son

Objectifs et contexte

Tant dans le champ de la production audiovisuelle et sonore que du spectacle vivant et de l’enregistrement musical en studio, le chef opérateur son assure l’ensemble des missions artistiques et techniques destinées à la production d’une œuvre éphémère ou pérenne impliquant une dimension sonore jouée, enregistrée ou diffusée. Il détermine, recherche ou conçoit les éléments sonores spécifiques au projet auquel il participe et identifie les besoins humains, techniques, matériels et logistiques nécessaires à la prise de son pour satisfaire les attentes artistiques et/ou commerciales de son commanditaire. Professionnel des techniques, des technologies et des process, il réalise la prise de son en coordonnant, si nécessaire, les techniciens opérationnels dédiés aux diverses catégories d’équipements et matériels. Dans le cadre de projets sujets à une diffusion (par opposition au live et à l’évènementiel), le chef opérateur son assure la postproduction (montage son et mixage) consistant à intégrer et agencer l’ensemble des éléments sonores et à les combiner pour un rendu harmonieux et conforme aux normes de diffusion propres au média concerné.

Activités visées

Concevoir la prestation sonore. Réaliser la captation ou la sonorisation. Assurer la postproduction son.

Compétences attestées

À partir du cahier des charges d’un producteur ou d’un réalisateur (pour un projet de son à l’image) ou d’un artiste ou de son directeur artistique (pour un concert, un spectacle vivant ou un enregistrement musical en studio), analyser les attentes des divers acteurs du projet pour comprendre les enjeux créatifs du projet. Évaluer les caractéristiques des lieux et, le cas échéant, des moyens techniques préexistants, pour estimer leur impact sur le choix des matériels à utiliser et sur les conditions techniques, humaines et logistiques de la captation ou de la sonorisation. Prendre en compte les formats de diffusion pour identifier leur incidence sur la préparation, les profils de professionnels à mobiliser et les moyens techniques nécessaires à la captation et à la postproduction ou à la sonorisation. En s’appuyant sur sa culture audiovisuelle et ses expériences antérieures, proposer des références d’univers sonores de projets audiovisuels existants (musiques, films, captations de spectacles vivants) en adéquation avec la nature, le propos, le sens et le style du projet pour déterminer l’esthétique sonore ou couleur sonore à atteindre en postproduction. Déterminer les moyens techniques et humains adaptés au contexte du projet, aux enjeux artistiques, à l’enveloppe budgétaire et aux délais, en prenant en compte des critères d’éco production, pour établir un budget prévisionnel détaillé. Négocier avec la production ou le commanditaire les coûts éventuels nécessaires à mobiliser les ressources adaptées au projet en cas de sous-estimation de l’enveloppe budgétaire allouée. Bâtir les plans d’aménagement, de câblage et d’installation des matériels pour assurer la fiabilité de la captation ou de la sonorisation. Rédiger des consignes d’affectation géographique des micros dans l’espace et des sources sonores sur la console ou l’enregistreur multipiste pour obtenir une densité et une qualité sonores conformes aux exigences du projet. Rédiger des consignes de traitements à appliquer aux sources sonores pour obtenir les effets sonores attendus en diffusion live ou exploitables en postproduction. Définir les réseaux d’ordres précisant les communications prévues, et les moyens correspondants, entre les divers professionnels mobilisés sur le lieu de la captation ou de l’évènement sonore pour assurer une fluidité des échanges en temps réel et une réactivité optimale de l’ensemble de l’équipe. Analyser les risques potentiels en lien avec le lieu, les personnes et les matériels présents lors de la captation ou de l’évènement pour assurer leur sécurité et leur intégrité, en collaboration avec la production et le gestionnaire ou propriétaire du lieu, en anticipant la possible mobilisation de personnes en situation de handicap au sein de l’équipe. Communiquer et tester les réseaux d’ordres pour garantir une communication efficace au sein de l’équipe. Coordonner et contrôler l’installation des matériels pour s’assurer du respect du plan d’allocation initialement défini. Tester les matériels et affiner leurs réglages en situation simulée de captation (mécanique en cinéma, balance en spectacle vivant et studio d’enregistrement) pour obtenir la sonorisation prévue lors de l’évènement, dans le respect des normes de santé publique, ou les pistes sons nécessaires à la postproduction. Coordonner l’action des perchmen (son à l’image), des backliners (spectacle vivant) ou des assistants son (studio), pour garantir l’efficacité et l’exploitabilité de la prise de son. Adapter les paramètres de prise de son et de traitement des sources sonores en temps réel pour compenser les aléas techniques, logistiques, météo ou humains et satisfaire les demandes d’ajustement du/des commanditaire(s). Réaliser un prémix des pistes sons à partir des prises de sons sauvegardées dans les formats et sur les supports adaptés pour fournir à la postproduction le matériau nécessaire. Exploiter les fonctionnalités des enregistreurs multipistes de gestion des métadonnées destinées à la postproduction (projets édités ou rediffusés). pour transmettre des données qualitatives au monteur son sur les pistes sons. Mixer le son en temps réel pour assurer une diffusion équilibrée des diverses sources sonores. Superviser la conversion ou conformation du ou des montage(s) image, pour les projets audiovisuels captés en vue d’une édition ou d’une rediffusion, aux formats nécessaires à l’exploitation sur les logiciels de montage. Traiter les pistes voix pour optimiser la qualité des paroles et leur intelligibilité. Conduire des séquences de postsynchronisation avec les comédiens , pour les projets de fictions audiovisuelles (court ou long métrage, film publicitaire ou institutionnel), afin de pallier les insuffisances des prises de voix effectuées au cours d’un tournage. Enregistrer ou choisir dans une banque sonore les sons additionnels à intégrer au montage pour enrichir une ambiance sonore propre à satisfaire les attentes artistiques du commanditaire (producteur, artiste, client ou réalisateur). Sauvegarder la bande son dans les formats adaptés pour réaliser les opérations de mixage son. Utiliser les fonctionnalités des logiciels de mixage adaptés pour épurer le montage son des sons parasites. Régler l’intensité sonore des pistes son pour assurer leur équilibre les unes par rapport aux autres. Traiter la spatialisation et la réverbération sonore pour obtenir des effets audio nets et cohérents au regard du positionnement dans l’espace des sources sonores (bruits, voix, musiques), de la nature des lieux de captation ou sonorisés et conformes aux éventuelles exigences du réalisateur, de l’artiste ou du directeur artistique. En lien avec le commanditaire, affiner la couleur sonore en appliquant une série de traitements audio sur les différentes sources pour livrer une bande son homogène. Encoder la bande son définitive dans les formats adaptés aux moyens de diffusion ou aux conditions d’exploitation pour garantir la qualité sonore attendue. Sauvegarder les fichiers en appliquant une démarche de nomenclature explicite pour garantir un accès aux données correspondant aux diverses étapes du projet et en permettre l’exploitation ultérieure en cas de besoin.

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Source : répertoires nationaux France Compétences (open data data.gouv.fr), schéma v4.1. Adéqua restitue la donnée telle qu'enregistrée ; il n'est pas un service public et n'emporte aucun agrément.